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藝術是相通的，可以互相借鑒。文章要寫出畫面感，其實可以向國畫學習，借鑒國畫常用的技法。
一、白描法
白描是國畫最常見的手法。所謂白描，就是用線條勾勒，不事雕琢，也不加渲染。大師寫文章，常用白描。比如，張岱的《湖心亭看雪》，是這么用白描的：
霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點，與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。
運用白描手法，張岱寫出了這樣的畫面：天、云、水相接，白茫茫連成一片，長堤、湖心亭和小船在白雪天呈現(xiàn)出黑色，如影子一般，點綴其中。這個畫面展現(xiàn)了天地的蒼茫遼闊，也映射出個人的渺小和孤獨，令人印象深刻。
當然，要像大師一樣，運用白描手法寫出畫面感，并不容易，需要掌握一些小技法，以下兩點尤為重要：
第一，要能選取合適的事物，并抓住所寫事物的特點
白描手法是線條“勾勒”，沒有渲染鋪陳，也不會濃墨重彩，因此需要選取合適的事物，抓住所寫事物的特點。在此方面，可以向詩人、詞客取經(jīng)。
先來看看古代無名氏詩人的《醉中天》：
老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家。
【賞評】詩人選取了“老樹”“藤掛”“落日”“殘霞”“平林”“曉鴉”等意象，展現(xiàn)秋天的蒼涼蕭瑟，折射自身的寂寥；再以“瘦馬”展現(xiàn)羈旅，以“竹籬茅舍人家”展現(xiàn)濃烈的思鄉(xiāng)之情。盡管全文不著一個愁字，但因為選擇了合適的意象，悠悠鄉(xiāng)愁盡露無遺。
再來看看現(xiàn)代詞人方文山的“構圖”。眾所周知，方文山非常善于選用合適事物，構造生動而經(jīng)典的畫面。比如老上海的老街坊、小弄堂、雕花門窗和吳儂軟語；比如米蘭城里的巴洛克建筑、舊報攤和吟唱詩人；比如日本的忍者、櫻花、武士刀和味噌湯，等等。此外，方文山還善于抓住事物特點，用三言兩語，就讓事物的畫面感躍然紙上：
雨紛紛 舊故里草木深
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